韩少功在沪作"文学：梦游与苏醒"演讲中表示--大写作--小文学的时代到来

　　韩少功是这次上海大学文学周最晚抵达的作家，和专访时聊的话题不同，为文学周所作的闭幕演讲更多地把目光拉回当下文学本身。在韩少功看来文学曾有过"四个梦"，而今梦醒时分，他说："半醒半睡的状态有点像现在的文学。"

　　"旧梦之一，文学曾是人们的精神引导，曾是上帝的代用品。"韩少功认为，眼下大多作家则不轻言"崇高"，多半会说文学不过是"玩"。作家和文学同时走下"神坛"的同时，很多文学知识准备不足的"江湖术士"正在大量接管他们的业务。

　　"旧梦之二，个人之发现。"大时代下未必提倡"个人"，但从张爱玲到赵树理，作家的个人风格相当明显，而所谓的"个性化时代"，无论是"雷同"还是"抄袭"则遍地皆是。在韩少功看来，日益中产化的作家难以突破同质化围城："雷同的生活方式下，作家的经验只能寄生于报刊和影碟。文学、艺术有演进但很少有惊讶，有发展但鲜有陌生。作家已经陷入高产中自我复制的疲惫，艺术麻痹，艺术家倒很多。"这亦可被视为韩少功对圆桌会议上"文学与当下生活"关系的一种回应。

　　"《人民文学》发行量曾过120万，《上海文学》过50万，《湖南文学》过30万。'天王级'的声誉如今已是'好汉不提当年勇'。旧梦之三，乃是文学不再是大众的热点娱乐。"韩少功说，"现在余华的小说40万发行量就好像是天文数字了。通俗文学的'大玩家'王朔也都被视为'严肃作家'。苏童曾经不无悲壮地说'哪怕只剩几千个读者……'，于坚更是说'诗人有点像地下组织'，无奈只有紧密团结，相濡以沫。"

　　"大写作－小文学的时代是否已经到来？"不再是强势媒介，是文学第四个旧梦的破灭。"反艰深，非专业，即兴式……文学是否也开始波普？随着手机、网络等等新型媒介的普及，由造纸术和印刷术发明而带来的纸媒文学能否长期称霸？"韩少功认为，尽管新技术正在夺走我们的感官和时间，文学的技术因素正在产生不可逆转的变化，但是文学的心智因素则是可逆的，文学仍可优秀，还可以枯木逢春或是蜕变再生，而最关键的则在于作家感觉的幅度与强度，修养的深度与精度。